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  [组图]著名雕塑家、油画家廖新学           ★★★ 【字体:
著名雕塑家、油画家廖新学
作者:张臻 孙颖…    文章来源:春城晚报    点击数:    更新时间:2009-3-11    
隐没近百年,尘封半世纪,他曾和徐悲鸿等巨匠齐名
 
仓库”吞噬艺术大师廖新学
隐没近百年,尘封半世纪,他曾和徐悲鸿等巨匠齐名
廖新学作品栖身地———一个凌乱的库房。


库房里,廖新学的雕塑作品被誉为中西风格融合的颠峰之作。

这幅油画,在我们眼前断裂了。

大师的作品能否改变今天的际遇呢?


  雕塑家、油画家廖新学(1902—1958),云南省富民县人,1933年赴法国勤工俭学,考入巴黎高等美术学校雕塑系学习,以卖画资助学习雕塑。解放后,担任昆明师范学院教授,创办艺术科。廖新学的雕塑,造型准确,结构严谨,质朴,浑厚。他的油画风景画和静物,手法洗练,色调明朗,许多描绘滇池、海埂、西山的风景画,反映了四季如春的昆明特征。

  云南第一位赴法国学习雕塑和油画的现代著名美术家。

  这是一个显得沉寂的展览。2002年末,一幅横幅在云南省博物馆门前飘荡———“纪念廖新学诞辰100周年遗作展”,尽管这是在市中心的繁华地段,但也许是太多的商业广告转移了人们的视线,也许因为不如张学友有名而不能吸引更多眼球,这个展览并不引人注目。

  这是一个显得凌乱的仓库。一扇带软锁的铁门之后,一个个简陋的画框和一张张陈旧的画作,在房间中随意堆放,灰尘是这个房间的基本色调,破旧是对这个房间最恰当的形容词。一张木质的古旧大床,成了这些作品的栖息地,而在一个传统的木箱中,更多的画稿只有摞在一起。

  廖新学,第一位赴法国学习雕塑和油画、致力于探索西方艺术表现手法和东方民族审美观念结合的现代著名美术家,曾先后10次获得法国沙龙大展金质、银质、铜质奖的云南现代美术奠基人,一代和徐悲鸿等画坛巨匠齐名的艺术大师,就这样现身于21世纪初的云南昆明。他已经隐没了100年,而他尘封了将近半个世纪的作品正在被藏身的仓库,被时间、被漠视、被太快的遗忘吞食着。

  在廖新学先生诞辰100年纪念日,云南油画学会、云南省博物馆和中共富民县委宣传部在云南电力集团的赞助下,隆重举办了《从牧童到艺术大师———纪念廖新学诞辰100周年遗作展》和纪念廖新学诞辰100周年艺术研讨会。展览会上展出的近百件廖新学先生的雕塑和油画名作让云南人重新认识了一位属于云南人自己的艺术大师。

  出生在云南省富民县一个贫穷家庭的廖新学,幼年父母双亡,是靠帮别人放牛才活下来的。他自小酷爱绘画,1919年仅读过1年小学的他经人介绍辗转来到昆明,在华山南路的“如真像馆”当学徒,随画师李鸣鹤先生习油画。后开设“新学美林”画馆,一面为人画像,一面传授画技;包括刘华轩在内的一批我省老一辈著名画家都是他的学生。廖新学于1933年由省府选派赴法国留法学习雕塑和油画,并考入享誉世界的巴黎高等美术学院雕刻系专攻雕塑。毕业后,在法国建立个人工作室,创作了大批作品,曾参加法国沙龙大展,先后获得金质、银质、铜质奖达10次之多。其中1945年荣获秋季“沙龙之友”金质奖雕塑《掷铁饼者》获1946年春季沙龙金奖。这次获金奖的亚洲人只有廖新学和他的中国同学滑田友(后为中央美术学院雕塑系主任)二人而已。当时著名的《巴黎竟报》高度评价了廖新学的雕塑,称他是“中国美术家中的奇才”。

  正如梵高在他的时代不被认识和接受一样,艺术有其超前性。不过100年的时间,足以创造一次让人们认识艺术价值的历史机遇。

  走进省博物馆,在参观《从牧童到艺术大师———纪念廖新学诞辰100周年遗作展》之前,从那么多人对艺术大师的崇敬和仰慕中,可以看到时代对艺术的知遇。

  而当代艺术家们对这位中国早期留学海外的前辈的推崇更突现了廖新学的价值。用著名画家姚钟华先生的话来说:“快50年过去了,廖先生在雕塑艺术领域所达到的峰巅至今仍鲜有比肩者”。他认为,廖新学在艺术创作上一人跨多种风格,是西画传入中国的早期形态的代表,从他的作品中可以看到中国油画在20世纪变化的缩影。研究廖新学,实际上就是研究中西文化的交流史,也就是研究中国文化的演变。

  就在王丽明把它重新包裹好的时候,这幅珍贵的作品在我们眼前断成了两截。

  遗作展上,观众对廖新学作品的装裱简陋不约而同地感到遗憾。一个外国人在留言中这样说“Thedisappointedthingispoordisplay。”(令人失望的是陈列太简陋了。)而他们还没有看到有近千幅的廖新学的作品封存在仓库中,由于在保管上资金的缺乏,有部分廖新学的作品已经开始毁坏、剥落。

  在了解廖新学先生作品的保管情况之前,省博物馆保管部主任王丽明再三说,真的见到了,你们可别骂我。爬了三层楼之后,王丽明为我们打开一道铁门,带软锁的铁门之后,一代大师的作品就在犹如农舍的房间里随意堆放。

  王丽明说,自她1988年到保管部工作以来,这些作品就这样在库房里一摞一摞地堆着。从来没有做过统计,也没有整理过。直到1998年筹备一个油画展时,画家刘亚伟感叹说廖新学的作品实在是太少了。王丽明说,不会呀,我保管的就有很多件。这才让这批“宝贝”重新引起大家的重视。原来这批作品只有文物号和名称,经过整理,900多件作品有了系统的资料。去年,在著名画家姚钟华倡议下,以及省博物馆对于此事的高度重视,解决了1万元的赞助,终于将廖新学画展办了起来,让这些宝贵的艺术珍品不再是箱底的尘封之物。

  其实,一代代的博物馆保管员们也对保护好这些珍贵的作品尽了心,但是由于对廖新学价值的缺乏判断,由于资金的缺乏,很多作品都面临毁坏的命运,很难说很快有些作品就会在这个世界上消失了。王丽明拿出一幅廖先生的油画向我们展示,这幅纸质的油画边角已经开始脱落,就在王丽明把它重新包裹好的时候,这幅珍贵的作品在我们眼前断成了两截。

  在与博物馆工作人员的交谈中,我们更感受到了由于种种原因,现在对于廖新学先生作品的收藏与保管处于很尴尬的局面。云南省博物馆作为一个城市文化的标志性建筑,目前是借助着所处的黄金位置,赚取停车费用于补贴馆内的各项开支,对于一些文物的保护,在经费上实在有些捉襟见肘。

  由于仓库保管条件有限,一些绘画作品已经有毁坏的痕迹,而那些曾经精美的石膏雕塑也有些已经残缺不全。据了解,这些石膏雕塑作品,它的保存年限最高也就70年,而现在这些雕塑已经有50多年的历史了,如果不尽快把它们翻成铜像,再过十多年这笔宝贵的文化遗产将会荡然无存。省博物馆初步估算了一下,如果要把目前馆存的所有廖新华的雕塑作品翻成铜像,最起码得有25万的资金,再为他的画作装框也需要大概10万元。目前昆明市春秋艺苑愿意为这些画制作高质量镜框并愿意承担装框的人工费。

  云南文化不应该仅仅只是少数民族唱歌跳舞,应该把云南文化现在的脉络与先人接通,而不再是把它割断,再建新的。

  一个大师的价值认知也许是一个漫长的过程,所以廖新学先生在今天的云南还是鲜为人知。对此,多次到云南省博物馆参观展览的云南民族学会常务理事江楚曾激动地说:“云南人不知有廖新学是云南之耻。”他说,一个人对国家的感情是从乡土开始的,而廖新学从留洋海外,临摹国外大师的作品,到回归乡土,与云南的土地相融合,他的这种热爱祖国的精神不仅值得我们学习。而且宣传好、研究好廖新学更是在新时期学习贯彻好“十六大”的精神和“三个代表”的思想的极好体现。也是我省建设民族文化大省不可忽视的一个组成部分。

  云南省博物馆馆长郭净也表示:云南建设民族文化大省不应该只是一句口号。云南文化传承到现在,应该考虑的是如何继承的问题。云南文化不应该仅仅只是少数民族唱歌跳舞,应该把云南文化现在的脉络与先人接通,而不再是把它割断,再建新的。

  省文物鉴定委员会主任张永康则认为:建设民族文化大省更应该注重宣传好云南,把云南的大师推向全国,推向世界是必不可少的。他认为建设民族文化大省应该是基于文化底蕴,考虑怎样把民族的东西升华。一直以来云南文化底蕴并不亚于其他省,只是宣传得太少。现在趁廖新学诞辰100周年之际,正是对外宣传云南文化的好时机。在外省,对于当地当代的艺术家总是花大力气宣传。现在提到当代画家,似乎云南的没几个,并不是我们的画家不如人家,是我们宣传不够。正如廖新学,他是云南当代艺术史上一个承上启下的人物,可是很多人都不知道,这跟宣传有很大的关系。其实我们就应该多宣传我们的这些大家,这样民族文化的品位才会有保证。宣传云南就是宣传云南的文化品位,宣传文化品位就是宣传云南的这些人。

  宣传廖新学的现在进行时

  2002年12月20日开始,《从牧童到艺术大师———纪念廖新学诞辰100周年作品展》在云南省博物馆举办,这个由云南省博物馆、云南油画学会、云南电力集团公司、中共富民县委宣传部举办的展览,在开展当日,便吸引了数百位观众蜂拥而来,我省老、中、青三代美术家更是齐齐而至。

  2002年12月21日廖新学纪念馆在富民县伽峰山乡村营地揭牌。坐落于营地内的廖新学纪念馆占地1400余平方米,收藏有廖新学先生的部分遗物及其70多幅作品照、生活照等。纪念馆由民营企业伽峰山乡村营地投资20余万元建成,这是我省第一个由民营企业投资建立的艺术家纪念馆。

  12月21日至22日,由富民县委宣传部、富民县伽峰山乡村营地主办,云南省博物馆、云南油画学会、云南电力集团公司协办的廖新学学术研讨会举行。50多名与会者满怀深情回忆廖先生的艺术人生及廖新学艺术精神对今日的价值。中年艺术家、云南油画学会副主席唐志冈发自肺腑地说:纪念廖新学先生的系列活动很有意义。我们是廖先生的后继者。廖先生是一位文化先驱。在今日我们国家民族昌盛时,他会成为我们的精神支柱。今天纪念他,要从更高的高度,想我们将来怎么做,而且我们应让全国都认识廖新学。

  宣传廖新学的将来时

  出一本关于廖新学的书。
  
  出一本画册。

  争取把散落国外的廖新学的作品找回来,作为留给子孙后代的财富。

  抢救现有的廖新学雕塑、绘画作品。雕塑作品尽快翻成铜像,绘画作品尽快装裱好,并更妥善地保管。目前,昆明春秋艺苑愿意对这批画给予技术上的支持和部分资金支持。至于雕塑,按照国际惯例,翻成铜像的一到两尊原作可以作为对于赞助者的回赠。

  把廖新学的展览办到全国去,让全国都对廖新学予以新的认识。
 
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