揭秘人体艺术的奇闻录

来源：精品人体艺术网 　文章作者：佚名

特斯国王的拒绝。后来,芙丽涅因为充当了普拉克西特莱斯的模特儿而被法庭传讯。据说。在法庭上,为芙丽涅辨护的律师毅然将她的衣裳掀落,让芙丽涅美妙的胴体公诸于众。众法官被这丰腴健美的人体惊呆了,无不叹服她形体的魅力:“啊!这样完美的人,怎么会有罪呢?”终于一致宣判她无罪。尔后,席罗姆根据这个故事画了一幅油画——《法庭上的芙丽涅》。一个裸体少女伫立于画面前景,她似乎因为毫无思想准备,突然被当众剥开衣裳而感到十分羞涩,头面微侧,下意识地用右手遮掩面部。少女优美的曲线、丰腴白嫩的肌肤和一时无所适从的姿态,都表现得惟妙惟肖。这幅画也成为一幅裸体艺术的名作而传之后世。

裸体画家遭封杀

库乐贝于1853年在巴黎展出了著名油画《浴女》:画中正在河里沐浴的两个裸女。既不是圣洁虚幻的维纳斯,也不是婀娜多姿的贵妇,而是两个结实健壮,肌肉隆起的女村姑。这在美术史上是一次重大的革新,而且也是对贵族艺术的公开挑战。拿破仑三世在展览会上看到这幅画时勃然大怒,举起手中的马鞭在画上狠狠抽了几下,连称“庸俗”。他身旁的欧仁皇后也紧跟着用冰冷的口气问道:“库尔贝的《浴女》画的是不是法国北部佩尔什地区的母马?”

上边定了调子,下边的宣传机器立即开动起来。指责、谩骂和攻击,雨点般地抛向作者。甚至连著名的剧作家梅里美也尖刻指出:“《浴女》的肉感画得再真实不过了,但巴黎女人毕竟不是新西兰的食人兽。”更令人难以理解的是,浪漫主义代表画家德拉克洛瓦也参与指责,说库尔贝是“可悲的现实主义者”,试图用“粗鄙的客观现实来卖弄自己”。这也许是出于门派之争。总之一时阴风四起,弄得库尔贝几乎身败名裂,其作品长时间无人问津。

1863年,印象派之父马奈为了寻求色彩的对比和协调,聘请街头艺人藏克多丽奴·马兰作为自己的专职模特儿,创作了《草地上的午餐》一画。前景上有全身赤裸,肌肤洁白的女子。她正同两个衣冠楚楚的绅士在草坪上席地而坐,似乎在津津乐道地谈论着什么。这样“出格”的画送交全法展出时无疑会遭到淘汰,成为落选作品。由于当时的落选者过多,为了表示“开明”,拿破仑三世钦定于同年四月在巴黎举行一次落选作品展,并亲临现场以示“关怀”。当他走近《草地上的午餐》时,连声斥责:“不道德,有伤风化!”欧仁皇后也气得急忙转过身去,大骂:“粗俗,粗俗!”接着就是宣传机器对画家的压力。但蓄意图新的马奈并不示弱,同年又以马兰为模特儿,画了一个躺在床上的裸女,床后站着一个手捧鲜花的黑人女仆,并命名为《奥林匹亚》。“奥林匹亚”是十九世纪巴黎上等妓女的统称。妓女生活也是当时批判现实主义惯用的题材。画家描绘这幅画的目的主要是进行技法上的探讨,也是对巴黎腐朽上层社会的无情批判。不料掀起了一场轩然大波。画展招来了许多愤怒的观众,展览大厅空前地不安起来。记者巴基 尔在一篇报道中写道:“手杖和雨伞在这位躺着的女人面前晃动着。两位临时派来守护‘淫’画的士兵又是恐吓又是劝说。最后当局不得不采取措施,在尽可能提高画的位置的同时,还在上面加上一层铁丝网罩,让‘淫妇’可望而不可及。”

“艺术叛徒”刘海粟

“公然自诩首创模特儿之功,教育何事,学校何地,先生非艺术叛徒,乃名教叛徒也!马路上雉鸡逐客,尚在昏夜,先生以金钱势力,役迫于生计之妇女,白昼现形,寸丝不挂,任人摹写,是欲令世界上女子入于无羞耻之地方也。人而禽兽之不若矣……”这是1926年上海总商会会长兼正俗社董事长朱葆三对刘海粟的谩骂,斥责刘海粟“禽兽不如”。

刘海粟为何遭到如此非议,只因为他在首倡“人体艺术”。1914年他在自己创办的上海美专破天荒地开设了人体写生课,最初只聘到男孩为模特儿,直到1920年7月裸体少女才第一次出现在画室。1917年,上海美